《敦刻尔克》：“逃兵”也值得拥有胜利（Anone）身为当今世界最炙手可热的导演，克里斯托弗·诺兰本可以轻车熟路地讲述诺曼底登陆的反攻；也可以选择美国公众更熟悉的珍珠港后的“复仇”。但拍摄敦刻尔克战役——这场二战史上最重要的撤退，本身就是极富意味的。诺兰深知处于危机关口的当下欧美社会，更需要一种“后撤”的胜利叙事——只要成功撤退、仍然活着便是胜利。

主题

活着就是胜利

盟军视角二战商业片 都是关于胜利的故事

作为二十世纪最重要的历史事件，第二次世界大战很大程度上奠定了延绵至今的国际秩序，胜利者与失败者的阵营虽然经过了冷战的调整，但盟军（尤其英美）在这场战争中积累的道德资本多年来依然充当着它们介入国际纷争、他国内政的合法性来源。因而讲述二战中的哪场战役、怎样讲述对于英美始终是一个如何想象今日自我的问题。

也就是说，身为当今世界最炙手可热的导演，克里斯托弗·诺兰决定拍摄敦刻尔克战役——这场二战史上最重要的撤退，本身就是极富意味的。拥有英美双重国籍的他本可以轻车熟路地讲述诺曼底登陆的反攻；作为好莱坞的顶梁柱，他也可以选择美国公众更熟悉的珍珠港后的“复仇”。没有这样做的原因，并非由于斯皮尔伯格、迈克尔·贝的珠玉在前——实际上二战的所有重要战役包括敦刻尔克都被反复拍摄了，而是因为诺兰深知处于危机关口的当下欧美社会，更需要一种“后撤”的胜利叙事。